{"id":1140,"date":"2015-12-22T16:24:57","date_gmt":"2015-12-22T16:24:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.razgo.net\/blog\/?p=1140"},"modified":"2016-02-17T16:56:56","modified_gmt":"2016-02-17T16:56:56","slug":"nuevo-genero-fotografico-filmico-frank-hulsbomer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.razgo.net\/blog\/nuevo-genero-fotografico-filmico-frank-hulsbomer\/","title":{"rendered":"Nuevo g\u00e9nero fotogr\u00e1fico – Frank H\u00fclsb\u00f6mer: entre la abstracci\u00f3n formal y la representaci\u00f3n de estados an\u00edmicos"},"content":{"rendered":"

Los alemanes siempre han sido precursores en multitud de disciplinas, tanto creativas como cient\u00edficas. Tambi\u00e9n en arte contempor\u00e1neo pues, aunque parece que todo est\u00e1 dicho o hecho; el artista con sede en Berl\u00edn, Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/strong> (M\u00fcnster, 1968) dice haber encontrado la manera de expresarse mediante un nuevo g\u00e9nero fotogr\u00e1fico<\/strong>. Ha descubierto un nuevo modo de crear utilizando im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas y video que hasta ahora nunca hab\u00eda sido explorado.<\/p>\n

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\"Frank<\/a><\/dt>\n
Neurological Snapshots – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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Nuevo g\u00e9nero art\u00edstico<\/strong><\/h3>\n

H\u00fclsb\u00f6mer dota a los objetos de significados simb\u00f3licos para que, al ser asociados con im\u00e1genes, ideas o conceptos por quienes los observan, puedan encontrar en los mismos una dimensi\u00f3n metaf\u00edsica<\/strong>.<\/p>\n

Para ello, este creador manifiesta que prefiere expresar la condici\u00f3n humana con objetos que con gestos y m\u00edmesis de su propia persona o de otras especies de primates -m\u00e1s adelante se aclara porqu\u00e9 habla de primates para referirse a la raza humana-… Estos objetos abstractos simplificados, a trav\u00e9s de combinaciones l\u00fadicas de formas, colores y superficies esbozan un mundo en el que la condici\u00f3n humana puede ser observada desde una nueva perspectiva<\/strong>.<\/p>\n

Podemos comparar las creaciones de este artista con las tradicionales composiciones objetuales inanimadas en las que se usan diversos materiales o figuras, conocidas en la historia del arte como bodegones o naturalezas muertas. En el caso del alem\u00e1n son, no obstante, disposiciones pr\u00f3ximas a la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica, por lo tanto habr\u00eda que llamarlos \u201cbodegones abstractos\u201d<\/strong>.<\/p>\n

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Neurological Snapshots – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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A primera vista, las representaciones din\u00e1micas o est\u00e1ticas de objetos de H\u00fclsb\u00f6mer pueden parecer simples im\u00e1genes digitales generadas por ordenador utilizando t\u00e9cnicas de rendering<\/em> en 3D CG (Computer Graphics). Sin embargo, su obra no est\u00e1 sujeta a ninguna otra intervenci\u00f3n m\u00e1s que la plasmada por su c\u00e1mara fotogr\u00e1fica. Pues asegura que ni siquiera retoca las im\u00e1genes una vez tomadas las instant\u00e1neas. Tan solo elimina el ‘polvo’ de las mismas.<\/p>\n

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Neurological Snapshots – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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Estos \u201cbodegones abstractos\u201d de aspecto digital<\/strong> con los que este art\u00edfice intenta expresar la condici\u00f3n humana, la psique, mediante objetos fotografiados o filmados<\/strong>, dejan atr\u00e1s los estilos pict\u00f3ricos figurativos tradicionales que trataban de representar el subconsciente dando primac\u00eda, la mayor\u00eda de las veces, al contenido sobre la forma, como el surrealismo o la pintura metaf\u00edsica de Giorgio de Chirico (por citar algunos). As\u00ed pues, el estilo de H\u00fclsb\u00f6mer ciertamente no tiene precedentes<\/strong>.<\/p>\n

Si adem\u00e1s tenemos en cuenta la constante discusi\u00f3n sobre la veracidad o no del medio fotogr\u00e1fico, la tentativa de \u201cretratar\u201d estados psicol\u00f3gicos o mentales, es decir estados metaf\u00edsicos<\/strong>, mediante objetos, formas puras, materiales, abstracciones y color, muestra sin ninguna duda que estamos ante un trabajo innovador<\/strong>.<\/p>\n

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Neurological Snapshots – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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La dualidad en el trabajo del artista<\/strong><\/h3>\n

El trabajo de H\u00fclsb\u00f6mer parece a simple vista puramente formal. Es cierto que busca la abstracci\u00f3n mediante la claridad, la divisi\u00f3n y la reducci\u00f3n<\/strong>. Los objetos son creados por \u00e9l mismo, y si no creados, siempre intervenidos. Fotograf\u00eda y filma dichos objetos de un modo muy estilizado, donde la iluminaci\u00f3n juega un papel esencial<\/strong>. Hace un uso impecable de la luz fruto de su profundo conocimiento de la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica. En su estudio, siempre sit\u00faa la luz alejada, emulando el modo en que el sol ilumina el exterior. As\u00ed la incidencia de la luz y por ende las sombras, en sus composiciones resultan perfectas.<\/p>\n

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Neurological Snapshots – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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La luz, tan importante en el trabajo de este creador, se compone de ondas y de part\u00edculas, una contradicci\u00f3n f\u00edsica irreconciliable. Estos y otros principios dualistas tambi\u00e9n determinan el universo particular de sus obras: interior y exterior, realismo y representaci\u00f3n, luz y sombra, certeza y azar, imagen y morfema, dimensi\u00f3n sin dimensiones<\/strong>. Nunca proporciona una escala o una referencia, por lo tanto es imposible saber el tama\u00f1<\/em>o. Los objetos est\u00e1n intencionadamente desconectados del mundo<\/strong>. Es como si quisiera desorientar al espectador y explotar la tensi\u00f3n creada por los contrarios, generando una nueva visi\u00f3n m\u00e1s fragmentada y reduccionista, a la vez que sofisticada e ir\u00f3nica.<\/p>\n

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Neurological Snapshots – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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Influencias conceptuales y formales<\/strong><\/h3>\n

A nivel formal, se puede observar en la obra de H\u00fclsb\u00f6mer influencia de la Bauhaus (formas y colores), las vanguardias rusas o la fotograf\u00eda subjetiva alemana, corriente aparecida en los a\u00f1os 1950s, con Otto Steinert a la cabeza.<\/p>\n

La fotograf\u00eda subjetiva<\/strong> propuso una revalorizaci\u00f3n de los trabajos fotogr\u00e1ficos de las d\u00e9cadas de 1920-1930 (L\u00e1szl\u00f3 Moholy Nagy) y un empleo m\u00e1s experimental de los recursos fotogr\u00e1ficos. Este grupo es considerado uno de los principales reivindicadores de la imagen abstracta obtenida por medios fotogr\u00e1ficos, de la forma de lo fotografiado frente a su contenido, destacando la especificidad del medio fotogr\u00e1fico. En definitiva, de la creatividad del fot\u00f3grafo que hace uso tanto de su propia subjetividad, como de la del espectador. Todos estos principios son identificables en los trabajos de H\u00fclsb\u00f6mer.<\/p>\n

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Constructing Meaning – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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A nivel sem\u00e1ntico, su obra f\u00e1cilmente se podr\u00eda situar en un h\u00e1bitat nihilista impregnado de humor<\/strong>, que debe su fuerza a la falta de sentido de la realidad en la que vivimos. El artista dice sacar sus claves de la filosof\u00eda y la psicolog\u00eda. Entre los nombres que menciona se encuentran Carl Gustav Jung y m\u00e1s contempor\u00e1neamente, el ingl\u00e9s John N. Grey.<\/p>\n

De Jung, toma los arquetipos, definidos por el psicoterapeuta suizo como el tratamiento de aquellas im\u00e1genes ancestrales aut\u00f3nomas constituyentes b\u00e1sicos del inconsciente colectivo. Jung pensaba que la tarea de cada generaci\u00f3n es comprender en forma diferente su contenido y efectos. H\u00fclsb\u00f6mer piensa que la sociedad occidental y por consiguiente su cultura, se distancia m\u00e1s y m\u00e1s de los arquetipos, creando insatisfacci\u00f3n y frustraci\u00f3n. Uno de sus trabajos de video trata este tema impl\u00edcitamente, donde un objeto trata de aproximarse a su arquetipo persiguiendo constantemente a su sombra.<\/p>\n

La cita de John N. Grey \u201csomos simios asesinos con un anhelo metaf\u00edsico\u201d aparece varias veces durante nuestra conversaci\u00f3n, de ah\u00ed que al principio de este texto se refiriese a la especie humana como primates. Grey critica las tendencias humanistas: progreso y ciencia que han gobernado el siglo XX. En su texto Straw Dogs (Perros de Paja),<\/em> describe a la humanidad como una especie voraz y devastadora, ocupada en aniquilar otras formas de vida mientras se destruye tambi\u00e9n a s\u00ed misma y a su medio ambiente natural. Esto explica la inconformidad existencial y la incesante b\u00fasqueda de encontrar alg\u00fan sentido -o no- al comportamiento humano que suscriben algunos trabajos del artista: incesantes movimientos rotatorios, confusi\u00f3n de la percepci\u00f3n humana, desaf\u00edo a los m\u00e9todos cient\u00edficos, etc.<\/p>\n

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Sexual Peeling – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n
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Evoluci\u00f3n art\u00edstica<\/strong><\/h3>\n

Tom\u00e9monos pues la molestia de buscar m\u00e1s all\u00e1 de la hiperest\u00e9tica del trabajo de H\u00fclsb\u00f6mer, en el que se encuentra un h\u00e1bitat fascinante impregnado de humor seco y de cualidades po\u00e9ticas. Al mismo tiempo que parece sacar sus claves de la filosof\u00eda, la psicolog\u00eda y la neurociencia.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n del artista es evidente, de sus bodegones geom\u00e9tricos y abstractos,<\/strong> en los que imagen se completa con los t\u00edtulos, cuidadosamente escogidos (Modelo de Stress de la Vulnerabilidad<\/em> de la serie Instant\u00e1neas Neurol\u00f3gicas<\/em>) pasa a lo que \u00e9l llama f<\/strong>otos cin\u00e9ticas, <\/strong>unas series fotogr\u00e1ficas a medio camino entre las leyes cinem\u00e1ticas y las del cine (24 im\u00e1genes por segundo).<\/p>\n

Sus series se pueden considerar como una especie de secuencia truncada<\/strong>, una ilustraci\u00f3n pre-cinematogr\u00e1fica donde una continuidad temporal es evidente. Dichas series fotogr\u00e1ficas, en las que -seg\u00fan comenta-, los objetos son desplazados manualmente por \u00e9l mismo, estar\u00edan muy de acorde con la definici\u00f3n cient\u00edfica de cinem\u00e1tica<\/strong>: rama de din\u00e1mica que estudia las leyes del movimiento de los cuerpos sin considerar las causas que lo originan.<\/p>\n

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Anatomy Surface – Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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Finalmente a\u00f1ade el componente temporal<\/strong> a sus creaciones, dando lugar a un cuerpo de filmes.<\/strong> A destacar que, al contrario de la corriente llamada arte cin\u00e9tico<\/strong>, donde el movimiento es una ilusi\u00f3n \u00f3ptica, en sus v\u00eddeos, la estaticidad es una ilusi\u00f3n \u00f3ptica. Con la simple y estudiada combinaci\u00f3n de materiales de diferentes colores y diferentes superficies brillo\/mate, una columna de casi dos metros, formada por discos en rotaci\u00f3n constante, manipula nuestra percepci\u00f3n de modo que unos parecen moverse mientras otros discos parecen est\u00e1ticos.<\/p>\n

La est\u00e9tica del movimiento en H\u00fclsb\u00f6mer, b\u00e1sicamente se reduce a desplazamientos laterales o rotacionales que, repetidos hasta la saciedad, sit\u00faan al observador en el hast\u00edo o la obsesi\u00f3n. De nuevo aparece el componente mental.<\/p>\n

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\"Frank<\/a><\/dt>\n
Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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Concluimos este an\u00e1lisis con la certeza de que estamos ante un nuevo g\u00e9nero art\u00edstico que retrata estados an\u00edmico-psicol\u00f3gicos mediante el uso transversal de una sem\u00e1ntica tecno-filos\u00f3fica generada por objetos<\/strong>.<\/p>\n

www.frankhuelsboemer.de<\/a><\/p>\n

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\"Frank<\/a><\/dt>\n
Frank H\u00fclsb\u00f6mer<\/a><\/strong><\/dd>\n<\/dl>\n

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Texto: Mar\u00eda Mu\u00f1oz para Revista Solemne, Ciudad de Guatemala, julio 2015. <\/strong><\/p>\n

Copyright im\u00e1genes: cortes\u00eda del artista.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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